与中国已经形成长久的意识形态一样，在韩国民众的心里，“后母”这个名词孕育着残酷的意象，这群在法律名义上的“母亲”凶神恶煞，阴鸷狠毒，动辄打骂儿女，强逼从事家务劳动，体罚、施虐之术玩弄鼓掌，使孩子在心灵上造成了难以弥补的创伤，总之，孩子跟随离了婚的父亲之后，父如再娶，那家就不再是家了，女儿也不再是女儿，母亲也不再是母亲……

　　《蔷花.红莲》就是在这样的一个大背景下，展开了一场美丽的恐怖故事，倒叙的主线让观赏影片的观众在思维进程中时刻打着大大的问号，片中的孪生姐妹在刚开始时相处的很平静，一切都是那么美好，她们在河边赤脚打着水花，在花丛中打闹嬉戏，姐姐看着妹妹时的眼神迷婉，怜爱，温软，相反，妹妹的眼神就显得呆滞了许多，这也就是恐怖的开始。影片的故事经过我就不详加赘述了，只想讲述一件小事，撩动你我心中的恋恐情结。

　　观看过此片的朋友大多数与我的观点类似，全片的色彩和场景道具运用得极具古典风情，那是从家具、衣着、房屋结构中已找到了颤栗的缘由。我本七尺男儿，甚者视观惊悚海片云云，开肠破肚，血怵惨绝之景象更是为我独见，然而，《蔷花.红莲》以一种精神层面的恫吓使我本能的背脊发凉，它的画面让人在焦虑的心情中期待下一幕的出现，但当我又因为恐惧蒙起了双眼的同时，微微张开指缝，窥视屏幕的动作告诉我，好奇的欲望是恐怖美丽的涵义。“刚才你看到了什么？”坐在身边的女孩瞪圆了眼珠，轻声的问我，她的声音因为害怕变得短促而抖荡，“快告诉我呀，你看到什么了？”我本不愿与她一起赏片，因为我知道大多数女孩胆子特小，情感细腻的女性更是容易胡思乱想，产生蜃楼幻景，于是我出于好意，闭口不谈，可她却一再穷追猛问，所以我就半开玩笑地微作惊吓装，会声会色地把刚才影象描述一番，没想到，她表情一僵，小脸一沉，随即对我以拳相向，扭肌抓肤。声嘶力竭，狂躁涕零之状较为《蔷花.红莲》甚之，一个她“听”到的恐怖画面，让她抓狂，让她泼辣，让她对自己的老公大打出手，可想恐怖的美丽是多么的玄奥啊！

　　一直认为，看恐怖片只是紧张忙碌的生活中消遣娱乐的一种方式，是寻求刺激的最佳途径，大量肮脏血腥的画面在眼帘前闪动，视觉得到了满足，可脾胃受不了了。直到《灵异第六感》以一种不同于之前泛作的姿态渗入恐怖影片的领域进行彻底改造之后，我才会在半夜12点，独自坐在漆黑空荡的房间，细细品味恐怖的快感，林秀晶在剧中的表演可圈可点，那是表现于在她扮演的蔷花需要三重人格分裂的特征，除蔷花的本我，还有红莲，甚至还要客串继母。整栋别墅中只住着两个人，一个是父亲，一个蔷花，很难想象，她的分饰三角和涂抹阴冷气氛的能力，从精神躯壳中历练出自己的继母，对已经过逝的妹妹红莲百般虐待，之后出现的姐姐疼爱抚慰妹妹的镜头更是极度怀念的深情，大概是导演想尽量突出姐姐对于继母的憎恨，将她与继母的直接冲突又变为蔷花的精神臆想，从此，异常的表现从父亲说出：“蔷花，别在这样了，你妹妹已经死了”之后而更为疯狂，院方开设的药物在蔷花清澈见底的狰狞中只起到了维生素C的作用，她在卧室、厨房、大厅每天上演着泛着死气的剧目。

　　故事的结尾既是讲述了前因，回到了数年前酿成惨剧的那栋别墅，蔷花和妹妹、亲母、父亲一起幸福地生活着，但是自从那个女人来到这里，美好就被踩滥了，母亲在壁橱里上吊自杀，父亲被媚惑，妹妹被壁橱压死，顿时世界只剩下她一人了，所以，红莲在和真正实际存在的继母大吵一架之后，夺门而出，飘逸的长发零散面前，曼妙的提琴演奏与古典的房屋交相辉映，然而，蔷花听不见红莲的求救声，全然无知亲母的自缢，就这样，一场精神大崩溃的导火索已经点燃。红莲是幸福的，她可以和母亲一起死在壁橱里，蔷花是痛苦的，她走不出生与死的夹缝，被丢弃在悲愤的幻境中，徘徊于自我救赎的极端空间。

 
　　蔷花来到河边，坐在船坞甲板上赤脚打着水花，不停地侧头望着自己身边的空位，欲言又止，纵然屏幕已出现了END字幕，但是恐怖的美丽不断延续着。